マヌエラ・マルテッリ監督の緊迫した政治スリラー「チリ '76」

チリ'76のワンシーン。 (キノ・ローバー氏提供)

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誘拐ってどんな感じですか？それは、チリの女優兼監督マヌエラ・マルテッリが、緊張感あふれる新作ドラマ『チリ '76』のオープニングシーンで答えようとしている質問だ。映画の主人公カルメン（アリーネ・キュッペンハイム）は、海岸にある別荘用のペンキの缶を注文しているところ、タイヤの軋む音に邪魔された。女性の叫び声が聞こえ、いくつかの罵声が交わされ、短いもがきの後に車が剥がれる音が聞こえます。外でカルメンは被害者の靴を発見する。彼女の靴のつま先には、思わせぶりなピンクの滴が数滴付いています。

ピノチェト独裁政権の 3 年後を舞台にした『チリ '76』では、カルメンが主婦から消極的な抵抗戦士へと成長する過程を数週間にわたって追跡します。この映画のタイトルは昨年の1985年のアルゼンチンを想起させるが、その感性はアンドレアス・フォンタナ監督の2021年の『アゾール』にもっと一致している。軍事政権下のアルゼンチンを舞台にしたネオノワールで、スイスの銀行家が行方不明の同僚を捜索する様子を描く。どちらの映画も、独裁制とそれを維持するメカニズムが、私たちが意識しているかどうかに関係なく、生活のあらゆる側面にどのように浸透しているかを描いています。しかし、『アゾール』が官僚制と悪の凡庸さについての思索を提供しているのに対し、マルテッリの長編デビュー作はファシスト支配の要素である女性蔑視を探求している。

チリ'76はキュッペンハイムのカルメンに所属。不眠症の彼女は、自国の野蛮化を恐怖と絶望の仮面に変えてしまった。サンティアゴから海辺の家に到着して間もなく、彼女は年老いた司祭サンチェス神父（ウーゴ・メディナ）から近づき、告白を持ちかけられる。「当局が指名手配している泥棒（ニコラス・セプルベダ）を匿っている」という告白だ。サンチェスは自身の健康状態が悪化しつつあることを認め、元赤十字隊員のカルメンに、彼が「飢えたキリスト」と呼ぶ男の銃撃による傷の看護を懇願する。

言うまでもなく、物事は見た目どおりではありません。カルメンはすぐに、サンチェスの犯罪者がエリアスという名前で活動する政治的反体制派であり、司祭がクーデター直後に若いカップルの居場所を通報したこと（その間違いが逮捕につながった）を償おうとしていることを知る。そして殺人。これらの啓示はカルメンに道徳的なジレンマを与えます。彼女はエリアスを怪我で死なせるままにするか、彼の幸福に責任を負って自分自身を危険にさらすかのどちらかです。一人の命を救うことは世界全体を救うことであるという信念に基づいてカルメンは後者を選択し、マルテッリのドラマが動き出す。

この映画の舞台となった10年代の多くの偏執的なスリラーと同様、『チリ'76』は観客にいかなる慰めも救済も与えない。カルメンがホテルの公衆電話から医薬品を注文するとき、回線のパチパチ音はピノチェトの秘密警察によるものなのか、それとも単なる接続不良なのか、私たちには決してわかりません。別のぞっとするシーンでは、カルメンが家に帰ると、メイドがキッチンのカウンターにもたれて変な角度で寝ているのを見つけます。しばらくの間、視聴者は、おそらくカルメンとその家族へのメッセージとして、彼女が絞め殺されたのではないかと疑問に思うことになる。しかしその後、彼女は覚醒し、緊張は消えた――雇用主が次の秘密の外出までの間であったとしても。

エティエンヌ・フォン・ベルトラブ

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特集/サーシャ・アブラムスキー

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『チリ '76』が非常に効果的である理由の 1 つは、この作品で描かれる暴力が常に画面の外で起こっているように見えることです。カルメンが食料品のリストを書き留めているとき、画家の一人が同僚に「軍のパトロール隊が食料品を拾ってきたが、それ以来誰も見ていない」と話しているのを耳にした。その後、彼女はエリアスの同志シルビア（ヤスナ・リオス）と会うが、シルビアは彼らが尾行されていると説得する。これはまたしても誤報だったが、その後カルメンは自宅近くのビーチで警察が遺体を覆っているのを目撃する。新聞の見出しは美しい若い女性の殺害を大々的に報じた。シルビアかな？彼女は発見されましたか？マルテッリは教えてくれない。